前菜#

为了避免被当成标题党，在解析开始之前就先以一个目前国内社区还没见有人提出的、能验证本线为真结局的小发现作本专栏的引子吧

首先来看这两张图，分别是steam官方中文版的近月一与理论的音乐鉴赏界面，各位可以先试着找找看各首曲子排列的规律 乍看之下并没有什么首字母或者角色之类的顺序可循，但其实有个很不容易被发现的小规律藏在结尾：

一代：Desire（一代op）→Shiny Monon（露娜线菲利展bgm）→爱哭的baby·软弱的baby（一代ed）

理论：Fragile（理论op）→→Sweet Heart Cherry（里想奈线菲利展bgm）→爱恋似花·洒满天际（理论ed）

可以看到虽然其他部分是乱排的，但唯独结尾部分是专门按“本作op→本作真结局线路菲利展bgm→本作ed”的顺序排的。

那二代又如何呢？

请看： 没想到吧

结尾处不是和前面一样的三首，而是四首：Glitter（二代op）→Love Slave（艾斯特线菲利展bgm）→Piano arrange（瑠美音线菲利展bgm）→Moon Night Desitny（二代ed）

在op和ed的放置位置都符合规律的情况下，却不是只有艾斯特线的菲利展bgm，而突然多出来的这一首曲子这代表着什么就无须明说了吧？

姑奶奶在制作社Navel内部的地位就在这个隐藏的角落中可窥一斑。

当然我所收集的证据远不止这个小彩蛋哦

不过本专栏的主要内容还是以对线路本身的解析为主，其他更多关于瑠美音线是真结局可能的论证就放在解析之后的部分了，若是想先行品鉴可直接跳转哦

毕竟不先展示一下作者对这条线的良苦用心，后面的论证再怎么样都苍白无力嘛）

前介#

大藏瑠美音，是大藏日勤七个孩子之中诞生的最晚的、同时也是唯一的女儿，老来得女的大藏日勤在其身上倾注了旁人难以想象的爱意与物质，甚至这件事成为了让位家主给里想奈的契机。 然而含着金汤匙出身的瑠美音就这么理所应当、无忧无虑地幸福下去了吗？

并非那么简单

首先是尴尬的辈分，这个特殊的身份可以说造就了一番奇特的景象：瑠美音有着一个大自己90岁的父亲，两个大自己5、60岁的兄长，还要被大自己2、30岁的游星一代叫做“姑姑”： 对于瑠美音，这些年纪更大的“小辈”们倒是要反过来客气三分。

瑠美音线中，直到与山县大瑛正面对话前，瑠美音都没有被“斥责”过的经历，也侧面反映了理应来自家族内成年人对她的“谏言”很少；另一方面，而自己的话又具有相当分量，除了在才华面前，她也没有办法正面地“批评”过他人。

可以说，夹在中间的瑠美音其实意外地并没有太多随心所欲的余地

同时，父亲的溺爱中也蕴含着难以想象的独占欲，这无法拒绝的好意也侵占着她的私人空间： （可以说在过度保护这点也确实是遗传了）

而生性纯善的瑠美音，为了自己不沉溺于物质与享乐中，一直压抑着自己的欲求，并保持着相当的自律；而为了避免他人不被身后庞大的势力影响，她也选择主动拉开了与他人的距离，缩小了社交的圈子——可以说是相当符合“不给他人添麻烦”的经典日式思想了。

出生便相伴的身份是幸运的赐福，却也带着隐形的束缚与压力。

这种由出身带来的两面性是不是有一种既视感？

没错，瑠美音和才华很像。 堪称“大少爷”的优渥出身自然无比光鲜亮丽，可看到才华谁又不会想到他那对更加光辉的父母呢？无时不刻被拿来与父母作比这一点无论是游戏里还是游戏外都出奇的一致呢

我们先从外部表现来看两者的“外在相似”：

除了与生俱来的特殊以外，两者在一些性格上也格外的相似：

①两人都压抑着自己孩童的天性，扮演着“不任性的乖孩子” ②两人都隐藏着那只会向对方展示的，自己最真实的一面 ③两人都喜欢看对方露出困扰的表情（没错，不只是才华，其实看的仔细的话就会发现瑠美音也特别喜欢） 一个模子里刻出来的

④两人外刚内柔的性格实质

在这一点上，可以说瑠美音更甚于才华

外刚体现在平时与他人相处时瑠美音的态度可以说到了“孤傲”和“冷漠”的地步，而内柔则体现在其那“身后不是绝路就以退为进”的行为准则：

（Ps：甚至两者声优的艺名上这点都选的出奇的巧，才华是遥海（遥うみ），瑠美音是遥空（遥そら）；还有两者的身高和三围数据也是设置得完全一致的，虽然这点有后面剧情上的考虑）

而两人的这种“相似性”，就是理解瑠美音线的关键钥匙

试想一下，如果相似的两人面临的问题也相似的话，那对其中一方问题的解决方式是不是也有套用到另一方上的可能？

让我们先继续探索两人更深层次的“内在相似”：

我在二代剧情内核解析贴里提到过，才华的心结源自幼时因白发被孤立的恐惧以及因戴假发而产生的对父母的愧疚，最终演变成对超越父母的异样执着。而表现形式就是自己虚构了一个假想、过于美化的“樱小路才华”的形象，并且压抑自己的意志，强迫自己嵌合进这个理想形象里。

剧情里才华也会多次用“那二人的长子”这一形象来训诫自己，哪怕是合理产生的本能情绪 这影响到了才华对服装设计的热情：心态向“完成成为合格长子的任务”一般的义务感靠拢，动力也被害怕辜负父母所赐才能的恐惧侵占，忘记了“自己想要做”的初心。而热情的缺失最终体现在设计被评为“缺少着什么”的瓶颈上。

除了内部因素外，还有身处美国的成长期时没有身份对等的模特、设计时要穿女装缺少与他人的交流等外部因素。

在内外的共同作用下，造成了才华“设计里缺少的某样东西”——不考虑“设计的对象”，衣服里倾注着的是自己一厢情愿的情感。所以哪怕设计里饱含技巧与内涵，却丧失了“做给人穿”这个衣服最基础的本质。

设计的瓶颈为问题之“表”，内心的困境为问题之“里”。表是里的体现，里的解决则带动表的发展。这一部分我在原帖有更详细的描述，这里就不再赘述了。

那我们回到瑠美音身上，她是否也有着相似的“表里”问题呢？

可是明明一个是服装设计，一个钢琴演奏，这两者能够一样吗？

通关该线的各位可以自己先回顾思考一下。

我们先从“表”，也就是能力表现方面入手，

剧情里的两位学姐是这样形容瑠美音的音乐的： 瑠美音的演奏并非是技巧低下的难听，而是“无趣”，也就是沉浸在自己的世界里按部就班地演奏、不考虑声音的传播、不顾及听众的感受，“节拍器”一般的无趣。

“一厢情愿”

对吧？

虽然两人的领域不同，但设计和钢琴这两者终归是创作的形式区别，其本质具有相同性，也就是说两人在能力表现所遇到的问题实际是相同的——

就好似才华的衣服里只有“服”没有“衣”，瑠美音的音乐里只有“音”没有“乐”。

而才华造成“表”问题的内部原因是“里”的影响，而外部原因是缺少模特与交流

那瑠美音又何尝不是呢？

就算抛开身份与辈分不谈，父亲的过度保护本来就缩小了她的社交圈（而且如果是异性还直接排除的那种），再加上本人较真的性格，导致是真真正正的从小没朋友到大： 平常就没有互诉心肠、平等交流的友人，到了演奏的世界所能拥有的听众也只有必须打交道的家庭教师和评委——这不和才华一模一样吗？

在自己的世界里演奏得太久，连这琴声是弹给谁的都忘记了

在自己的世界里设计得太久，连这衣服是做给谁的都忽略了

而随着初心的异化，到来的便是瓶颈 可以见得，两人“表”的问题上也是相似的。

那么“里”又如何呢？

才华“表”的瓶颈是“里”的心态问题的外在体现，那么我们也沿着这个思路，追溯回瑠美音对演奏的态度来看一看。

于是我们顺着这线索从头开始找对应的台词文本，就会在4月开学前樱园众人讨论各自入学的目标的讨论里，看见瑠美音是这样说的： 可以见得，两人“表”的问题上也是相似的。 没错，跟才华一直催眠自己“作为那二人的儿子”一样，是为了符合“大藏家的自己”

并不是出自“我想这么做”或是“我想达成什么”的个人意志，而是受外界压力而扭曲的变形心态。

才华最初确是喜欢设计的，但后来被害怕辜负父母所赐才能的恐惧占据了主导，瑠美音最初也确是喜欢钢琴的，但后来也被不达到领域内巅峰就得放弃的压力压倒。两者的热情最终都被异化为了对维持身份、对追求外界认同的执着。

那么才华“里”问题的具象表现是心中虚构的理想的“樱小路才华”，瑠美音有没有这样一个执念的表现物呢？

答案已经呼之欲出了——那就是瑠美音一直所追求的

「规则至上主义」

源头#

文本里“规则至上主义”形成于何处呢？ 一开始是源于对才华这类先天疾病的敬畏，但更多的是认识到自己任性的后果

而长大之后的这种任性可能导致的后果也在一句台词上体现得淋漓尽致： 跟自己扯上关系，也就是跟自己背后的世界闻名的大家族扯上关系——无论是好处还是坏处，对他人的影响都是难以估量的。

瑠美音线里受贿赂的老师和被不公正对待波及的同学们就是这影响的缩影。

而瑠美音正直善良的性格该怎么做才能“不给他人添麻烦”呢？

她把目光投向了“规则”。

规则面前人人平等，虽然拥有的物质条件不同，但只要跟他人遵守同样的规则，那所作所为便便可视作“公平”，所获的成果便能也才能得到“公认”。

剧情里可以看到，瑠美音的“规则主义”绝大部分是自限的意味，而不是对他人的要求。她选择这样做的原因便是想把自己对他人的影响降到低、把跟他人的条件差距拉到最小：既然都处于同一规则下，那我瑠美音能做到的你同样也可以、也有办法做到，最大程度地减少出身带来的“不公”。

这看似冰冷无人情味的生活信条的背后，反而体现的是瑠美音想融入群体的心意。

就跟才华千方百计要成为“樱小路才华”一样，并不是因为他真的想要成为，更多的是因为不成为的他就无法得到认同、无法回应期待，最终被抛弃、重回幼时的孤立一样。瑠美音选择“规则至上主义”同样不全是出自自己的意志，更多的是不这么做的她就会被当做与他人物质有别、会被特殊优待的异类而被排斥。

追求集体的融入和外部的认同并不是错误的，人类是社会性的动物，与他人的交流是必要之物，但问题的关键在于——“社会角色”与“真实自我”的平衡——这个度的把控上。试想一下，如果生活中处处是对他人的积虑，那真正的自我又如何施展？个性如何体现？这个平衡的度一旦过了，这种心态就会反过来成为自我束缚、压制个人意志的“枷锁”。

“樱小路才华”确实是必要扮演的社会角色，但并不该是完美的理想形象

“规则至上主义”崇尚的遵从规则也是社会运转的底层逻辑，但遵守并不代表应该“至上”

因为相比纯粹理性，作为制定规则的生物——人更倾向拥抱本能感性的温暖

才华是由于外貌，瑠美音是由于身份，两人都因为出身的特殊而压抑自己的天性与欲求，最终把自己渴望接触他人的心态异化成了各自对应的执念———这就是两人问题相似、相通的“里”。

这种“保护自己的心灵支柱反过来异化为束缚自己的偏执” 我们可以在另一名更鲜明的角色上认识到——

大藏衣远

以及他的 「才能至上主义」

在《理论》里我们知道，衣远推崇“才能至上主义”的起点是对抗自身血统不纯的可悲现实，而到了一代里衣远对“才能”的追求已经堕入近乎疯狂的地步，极度的偏执导致整个人的行为几近鬼畜。若非游星后来用绝对的温柔告诉了他“才能以外，也有能让人们联系起来的事物”，最终他无疑会步入自我崩毁的绝路。

回到瑠美音和才华身上

注意我前面说一直说的是“相似”而不是“相同”，两者是在外部表现上终归是有所区别的。就如同瑠美音性格是更加坚强认真、更独当一面的“孤傲”，而才华是更热情积极、更八面玲珑的“圆滑”

所以如果注意力只止于这两人的外在，没有这样细致地分析到内在实质的话，是很难得出“这两人很像”的结论的——而不察觉出这最关键的一点的话就会对这条线产生众多的疑问：

为什么其他线路（包括亚十礼线）都会描写才华内心挣扎的过程、心态的转变和设计能力的成长，而瑠美音线却着重墨在瑠美音身上，写了一个“陪大小姐找乐感”的故事呢？

是因为同为青梅所以对标一代凑线那样另辟蹊径的的做法吗？那对瑠美音角色上的资源投入（比如人设、专属bgm、立绘、CG等）占比之高又如何解释？

而且真要对标的话，为什么不像朔莉线和春心线那样安排才华放弃对母亲的执着选择别的道路陪伴姐姐，反而是让这条线成为了本篇四线里唯一一条才华设计的衣服成功在服装专业菲利展出演、且拿下金奖实现最初入学目标的一条线呢？

这条线为什么这么有意地在压缩才华自身问题和成长的描写呢？

在理通了两人的相似性之后，问题就迎刃而解了——正因为两人的内在是如此相似，所以用于解决瑠美音问题的的办法同样也能适用于解决才华的问题，也就是所谓的“殊途同归”。

所以这条线并非是才华没有成长，而是把其的成长与收获“映射”到了瑠美音的成长和收获上——写瑠美音就是在写才华。

编剧东之助正是利用这种外在“领域和性格都不尽相同”的设置，巧妙地掩盖了两人从内在到心结都相似相通的事实。让玩家把目光集中在瑠美音身上时，在暗中隐密地完成了才华成长的描写。

两人的“双关性”就是整条瑠美音线最妙的地方，也造就瑠美音线成为了整个近月系列最隐晦的明暗双线叙事，同时这也就是我最想吹这条线的点——

比起直接了当的正面描写，这种串起线索、找到背后联系后的回味更加悠久绵长

当然，没有实际例子的话是很难同感身受的

所以接下来就让我们顺着这条关键的线索，重新过一遍瑠美音线的剧情，看看这“明暗双关”到底是如何隐蔽而又巧妙地布局完成的吧

起之始#

首先我们来到有关瑠美音线的第一个分支选项： 这也是瑠美音线进线的第一个选项——感兴趣的两人决定去观看山县大瑛传闻中的独奏会

而就在这开始的第一步，东之助就已经在一个意想不到的地方暗示了两人的关联，而且是绝大多数第一次推线的人都不会注意到的地方——

本章的标题 现在察觉到了吗？

为什么明明写的是去的“钢琴演奏会”的内容，但标题却是才华反问自己“设计时的笑容”呢？

如果只是想表达大瑛演奏的放松愉快的氛围，以此来反衬瑠美音现在演奏的严肃无趣，为什么不写成“那么能笑着演奏吗”？

更加绝的是，这一章的台词文本没有任何一句话和这个标题有关

这章里才华所有的内心感想都是面向大瑛和瑠美音两者演奏的思考，再加上游戏本身如果不重推就不会显示给你章节的标题，所以我才说这是绝大多数人都应该注意不到的。

但也正是这藏在暗处的仅仅一句，就足以把瑠美音和才华、演奏和设计之间的联系直接串起来了———

如果现在的才华是真心地认为做设计是快乐的、走在这条梦想之道上是自信之选的话，为什么要反问自己这一句呢？

而与这个标题相关的思考一直到剧情后面，第二个进线选项选择“接受朋克委托”，才华第二次前往音乐专业的大楼并偶然看见大瑛日常私下的演奏时，才真正地在文本上唯一一次写了出来： 自己在设计时没有那样投入的笑容

为什么走在这样一条自己所选的、追逐母亲的光辉大道上，做着自己喜欢的事情时，却没有笑容呢？

这反问不仅是才华反问给自己的，更是东之助问给玩家的。

也是从这句反问开始，“演奏”与“设计”的联系就开始串上了，“双关”的布局也从这里开始设下。

既然瑠美音演奏时是死盯着自己的手指，那才华设计时的神色也是如此吧？

如果演奏获不了奖、得不到认可，达不到能与“大藏家的自身”相符的水平，就要被迫走上父亲所认同的“企业家”的道路——所以为了爱好不被家族左右，自己的演奏不能出现失误，必须看着琴键保证成功。

如果设计获不了奖、得不到认可，达不到“樱小路家的长子”相符的水平，就是愧对父母所赐的才能——所以为了不像戴上假发那样再一次辜负父母，自己的设计不达到最好、不达到超越母亲是不行的。

两人的内心想必便是如此吧——自己这么做不是因为“自己想那么做”，而是因为“自己不得不那么做”。

不纯粹的信念所创作出来的东西自然也不纯粹，没有投入感情的作品也缺少灵魂——因为眼前看到的是别的事物，便容易忽略理应看到的本质——瑠美音弹琴是为了让谁听到自己的音乐而弹呢，还是为了自己的前路而弹？才华设计是为了让谁穿上自己的衣服而设计呢，还是为了对父母的尽忠而设计？

各位想起来才华向游星讨教时，游星问的那句话了吗？

「才华想让谁穿上自已设计的服装呢？」

这句话背后的深意便是在此

才华忘记了设计的本质所以创作出来的衣服沦为“更衣玩偶”，瑠美音忘记了演奏的本质所以创作出来的音乐沦为“节拍器”。

而与两人相反的不仅仅是大瑛，还有亚十礼和小安东尼： 正是因为这两人的纯粹，亚十礼的西点水平能达到超越游星，而小安东尼的美容水平能达到闻名的职业级。

虽然领域不同，但同属“创作”的一种；即便形式不同，背后的道理也有想通的地方：投入那为了向对方传达的感情的作品更优秀。

史丹利为什么是近月里的设计天才？

衣远在理论里是这么评价的： 而二代里的拉夫雷则是这么说的： 「有感情的作品更美丽」

这是近月系列一直想表达的思想。

虽然听起来有点“精神论”的意思，但我觉得应该正如那句老话所说——

知之者不如好之者，好之者不如乐之者。

心境不同的作者对作品的专注程度也不同，而更高的专注能看到更多平常不会注意到的地方，随之创作出来的作品自然也会到更高的境界。

这句话就是为什么才华从游星身上学来的种种技能都会差对方一头的最好解释——游星做这些事时是快乐、享受的，而才华做这些事却是为了“不输给父亲” 热情带来纯粹，纯粹带来升华

而热情的源头与个人内心的喜好抉择脱不开干系，这就是为什么近月系列为什么尝尝会把“创作”与“个人意志”联系到一起。

这也是瑠美音和才华两人作品瓶颈背后真正本质的问题：

连走在这条道路是不是自己选的都不明白，谈何热情？谈何往作品里投入情感？

这句藏在标题里的反问就是“演奏”与“设计”串联相关起来的开始，也是两人的心结解开与成长的“双关”所在。

于是又可以顺便解答一个问题——

为什么所有线路里，只有瑠美音线里编剧会安频频排山县大瑛出来刷存在感呢？

很简单，不像其他线路里可以直接让线主带动才华成长，瑠美音陷入了和才华同样的困境，所以必须要额外的第三者出来指点破局

在引路人这一块上，大瑛也确实继承了他哥（或者该说他爸吗）骏我的衣钵了。

当然届不到的爱情这一点也继承了就是了） （出自KIDFansClub主页专栏“塞纳河畔的蝶舞：银行理论及其周边”）

另外，不止一处，只要涉及到瑠美音和大瑛同时在场的章节，东之助就很喜欢在章节标题里玩双关

比如选朋克委托第二次去音乐专业大楼这里： 看到这个标题第一反应想到的怎么都是瑠美音的侧脸吧？

但实际上本章内容写的却是大瑛的侧脸）

又比如这里： 看到这个标题应该觉得是指大瑛对朝阳的不断追求最终约上会的事吧？

但实际上还有一层暗指才华的攻略打破了瑠美音的常识最后成功牵手的意思

真是有趣的三角关系呢，大藏家。

在我们重新继续推进前，简单做一下目前剧情的总结

瑠美音线进入的两个关键选项分别是两次进入音乐教学楼，而两次选择的剧情发展结果便是：才华见识到了大瑛的演奏并被深深吸引，并不经意地开始与瑠美音的演奏进行对比，隐约意识到了瑠美音的问题。

吸引才华的原因有两个：

其一是大瑛的演奏本身的魅力

其二是大瑛的演奏让才华回想起了小时候那个会在演奏时在意自己、朝自己微笑的瑠美姐。

没错，以前的瑠美音其实是有过面向“演奏的对象”的这种意识的

而我之前在近月2的剧情分析帖里也卖过一个关子：

——才华幼时也是有过“设计的对象”的

这个秘密其实就非常“不经意”地藏在序章才华回忆里两人的对话中： 互相交心的两人就是互相曾经的那个“对象”

然而一方面是才华一家赴美导致之间的交流骤减，一方面是现实与内心的双重压力，两人就在不知不觉间把这份纯粹的热情与创作的本质给淡忘了，最终结果就是现如今的迷失。

东之助就是这么通过多处标题和文本的双关暗示了才华的问题与瑠美音的问题之间的联系，默默地给两人的成长之路搭上了桥梁——

大瑛的话不仅是对瑠美音的指点，更能成为对在中间进行转述的才华的启发。

接之承#

好了，让我们回到剧情上继续推进

接下来到7月的期末考试后，才华决定在文化节上为瑠美音制作演奏服，这也标志着瑠美音线的正式进入

本章的标题也是致敬了一下一抹多 衣服的制作过程、瑠美音取得文化节演奏资格以及两人相约在各自专业的菲利展一起夺奖这些过程就暂且不谈，玩过的各位应该也都有印象，up就挑关键的部分精炼吧

接下来到文化节期间，编剧铺垫了两个重要的伏笔：

伏笔一：大藏日勤的（大手）干预

或许准确来说，从描写大藏日勤对瑠美音的溺爱时，这条伏笔就已经开始埋下了，但在正式进入瑠美音线后，这方面的铺垫就越来越足了。

东之助总共从以下四个方面描写了暗示：

①才华在地下咖啡厅偶然间遇到了音乐部门的学姐们，并听说了瑠美音的恶评 ②大瑛无意间告诉了自己与作为学校理事长的里想奈交好 ③衣服完成后，瑠美音到才华的房间庆祝，顺便诉了下苦 ④文化节前一天，与小安东尼的对话中透露了大瑛与大藏家有关系的事在校内是半公开的，而老师们对大瑛的态度是瑠美音入学后才开始改变的 ⑤文化节当天，瑠美音演奏时异常的观众 （这里吐槽一下，请演员这一手实在是有点过头了，如果只是带族人家属团过来还能理解，日勤你这样一搞是真的完全不考虑给后面的演奏者留一丁点面子啊，后面同学间的恶评加剧也完全可以解释了）

⑥拉夫雷作为演奏会评委的缺席： 种种迹象已近明示，即便没有直接点出，但是来自暗处对瑠美音成绩的干涉已经开始浮出水面。这条伏笔便是接下来瑠美音线迎来转折的预告。

伏笔二：才华内心对瑠美音演奏的疑虑

这条伏笔也可以说，从前面才华第一次听完大瑛的演奏后将其与瑠美音进行对比后就开始埋下了。

①在才华告诉瑠美音自己决定为她制作演奏服后，作为回报，瑠美音为他弹奏起了钢琴，而做为听众的才华是这么想的： 其实这里和前面才华听大瑛的演奏流泪是因为回忆起瑠美姐对自己的笑容是一个道理：幼时里的瑠美姐，无论是笑容还是演奏都是为了让听着的自己开心，就算不看着琴键而出错也没有关系——这是是对自己爱的证明，是纯粹的心意。

而现在瑠美音的演奏就真的只是为了演奏而在演奏而已，已经忘记了去思考听着的人是为了什么而听的她的曲子了。

所谓“没有失误的演奏”里除了自己对对方必要的尊重以外，再无感情。

②小安东尼的提问 正因为是第一人称叙事，所以有些心理描写代表的是角色的主观感想，是具有掩饰性的。 简单来说就是-——才华心底里是明确知道现在瑠美音的演奏逊色的地方的，但有着“什么”在阻止他去否认自己的姐姐，所以一直在回避和找补。

③在听完瑠美音文化节上的演奏后，才华陷入了反常的矛盾： 之后瑠美音如期获得了金奖，在当晚的庆功宴上，才华也无法坦率地说出庆祝： 究竟是“什么”一直在让才华延续这种遮掩、矛盾的心理呢？

正是那名为“樱小路才华”的自缚枷锁。

作为那对光耀父母的长子，是不会做出否定自己刚获殊荣的姐姐这种不解风情的行径的，自己是必须要去肯定这个无愧的成绩、肯定这个世界的。

可这其中的过程果真“公平公正”吗，姐姐的演奏真的“当之无愧”吗？作为一路过来的见证者，为什么内心会有不一样的答案呢？

这里就是才华长期压制“个人意志”的体现：明明心底深处真实的想法早就已经确信无疑，明明自己的内心绝不会欺骗自己，但因为这是有违“身份”之举的行为，自己绝不能赞同这个一直以来都在否认、遮掩着的真身的想法——

因为这样就等同于变回以前那个软弱的自己了

所以才华想选择放下： 这条伏笔便是才华的“个人意志”正在试图反抗压制、挣开枷锁的体现，也是他开始迈向成长的关键铺垫。

上面这两条伏笔分别对应着接下来瑠美音线的转折所需的外部条件和内部条件。

外部上大藏日勤的黑手浮出水面，环境的转变开始推动瑠美音认知的成长；内部里才华重新开始面对长久以来被埋藏的真实自我，在矛盾中进行抉择从而前进。

转之壹#

瑠美音线的转折，从才华想选择放下后、又犹豫不决地向艾斯特咨询后开始： 为什么才华看到“很不错”这样的赞美反而会沉思呢？ 没错，跟自己一样，都是“很不错”——那也就是说，后面还跟着那个没有说出口的“但是”。

而这意味着什么呢？ 因才华也经历过这样相似的评价，所以他才了解，“但是”的作品是不行的

如果自己的质疑并不只是单纯的盲猜臆测，那问题的性质就不一样了——如果姐姐的演奏中也是一样“缺了什么”的话，那不叫醒她而让她继续下去的话，终究会重蹈自己的覆辙、走向失败的结局。

为了亲爱之人的未来，才华选择重新面对自己的内心，第一次明确地说出了自己的真实想法： 这与序章里露娜告诉才华的话有些异曲同工： 艾斯特的话印证了才华的担忧，意识到事情严重性的才华也因此毅然决然地做出了坦言相告的抉择。

来到瑠美音的房间，两人以再度的互相感谢作为寒暄，喜悦之余，瑠美音也开始了对未来的畅想： 为了最爱的姐姐的未来，哪怕是认同自己的真心，变回软弱的自己也无所谓

于是才华开始第一次选择了真实的自我，遵从了“个人意志”，做出了“樱小路才华”不会做的、“扫兴”的坦率直言： 因为是外行，所以才华说的话显得既任性又不着边际，但即便是外行，自己也必须站出来指正——嘴上说着要往演奏中倾注对听者的感情，却连听者在哪都不在意，自己的感情传达到与否都不清楚，这样无异于本末倒置。

佛法有云：相由心生。

作品的创作者连“笑”的心都没有，创造的作品自然也没有“能让人笑”的相，那作品里那所谓的“心意”和“感情”也不过只是自己的一厢情愿罢了。

然而就跟才华获奖却收到评委的“但是”后一般，在高兴之余被突然浇上一头冷水任谁都会气愤，瑠美音也一样： 话题开始走向冲突，瑠美音也道出自己不认可大瑛演奏的实情——没有成绩。 毕竟规则面前，大家都是平等的不是吗？而在规则下取胜的我不应该是更好的那方吗？

没错，这并不是瑠美音自己主观的判断、自己内心的想法，而是来自外界的、来自权威的评判。

要说才华一直被“樱小路才华”压制着自我，瑠美音又何尝不是在用“规则至上主义”来扼除自己？

既然来自优渥环境的自己本身难以得到他人的认可，那便借助来自第三方的、更公平的判决来展示自己的实力吧——正如这段话最后的那句，或许这便是瑠美音保护自己的手段。

可规则是人制定的，成绩也是人给出的，既然是人，那就有利益交换、暗中操纵的可能，这在剧情后面也得到了印证。绝对的公平公正只存在于理想之中，只想着借助外界给出的成绩来衡量好坏，却忘了用自己的眼光来亲自确认。

为了保护自己而作的心灵寄托，却也是不知不觉锁住自己“个人意志”的镣铐——这就是瑠美音这个角色内心的困境所在，同样的，也是才华的。

但是受大瑛演奏的魅力和艾斯特的鼓励感染，才华已经决定为了挚爱的姐姐遵从自己内心所认为的正确，就像曾经对自己直言不讳的姐姐一样： 然而不同于才华，现在能促使瑠美音打破“规则至上主义”的外界环境还未到位

也因此瑠美音没能认同才华的答案，最终这场“庆祝”不欢而散： 本章是瑠美音线剧情的转折处，也是两人开始相继打破枷锁、迈向成长的起点。

在这里我还想额外强调一点：在这里才华并没有真正解决自己的问题。

因为他并没有直视自己内心的纠结，并没有思考**自己为什么到底内心会有两个不同的人格在互相矛盾，更准确来说，是“无视”了问题——抱着哪怕自己变回软弱的决心，为了姐姐的未来，“弟弟”强行站到了“樱小路才华”面前。

这一点在后面剧情里才华的内心依然以“二人的长子”自居，以及仍持有对游星的叛逆有所体现： 可自己的问题就算没解决又如何呢？

实际上，这次姐弟吵架也确实成为了破局的第一步，推动瑠美音日后认识到自己从没有注意过的问题。

既然确是为了心爱之人，那就为自己的选择而自豪吧。

暗处#

透过这次的事，我们得到了一个信息：

在才华的心中，“姐姐”比“樱小路才华”还要重要。

这个信息有什么用呢？

还记得我之前提到的才华“表”的设计问题的成因吗？

外部上才华缺失对“设计的对象”认识和了解，内部里受“里”问题的影响导致对衣服里倾注的感情也是自己的一厢情愿。

所以其他线路的女主无一需要先发展关系，了解对方后才华才能为她们做出突破上限的衣服，比如朔莉线为对方读剧本、艾斯特线主动聊其在伦敦的经历等等。

然而这个问题却唯独在对瑠美音时，才华能跳过这个“了解的”过程直接做出“真正的衣服”——幼时瑠美音就是才华曾经的那个“设计对象”，才华深深地知晓她的为人与内在；而从小到大才华对瑠美音的热恋都不曾改变。

能让才华越过“二人的儿子”这个内心束缚而倾注感情的对象，仅此她一人

可以说，游星所问的「才华想让谁穿上自已设计的服装呢？」早就在他的内心中有过答案了。只不过当时的才华身处美国，两人相别已久，才华在迷茫中淡忘了这份情感而已。

于是我们再去回看文化节上才华所作的衣服收获的评价： 如果对比est线里文化节的那件被拉夫雷认可的衣服，这些来自同学的赞美是平级的

而这条线上因为拉夫雷被大藏家的势力干扰了出场，所以编剧换了衣远来认可： 在决定为瑠美姐制作衣服的时候，才华就已经在暗中回答了父亲所问的第一个问题，这次的衣服如此获赞也是“表”的瓶颈松动的表现

台本里还有一个非常有趣的地方，编剧两次提到游星其实来到了服装楼看了这件才华所作的衣服，而才华也拜托衣远去问其感想： 但是——

关于这件事的后续就直接在文本中消失了，编剧就这么把游星的回答隐藏了

不是采用est线那种特意让拉夫雷出来专门设置个比赛并取得第一的正面描写，而是这种结合了众多来自“暗处”的侧面描写的含蓄手法

简直就好像是“编剧故意不想让观众直接看到答案”一样

如果不这般深究文本的话，是很难察觉到这暗中的成长的，这样就好似——

所有的注意力都在帮助姐姐上，连自己何时挣开束缚都不曾知觉的才华

实际上，游戏中才华的视角就是玩家自己的视角，所以如果“才华自己都察觉不到”的话，那代入才华视角里的玩家自然也察觉不到。

如果循着才华的第一视角，看见的是要保护姐姐的决心以及受到保护的姐姐

如果跳出才华的视角，却能看到不知不觉中成长的才华

这种利用第一人称和第三人称间的叙事差异来塑造的巧妙代入感就是瑠美音线的精髓所在——

看似才华一股劲想拉着姐姐跑，实际上自己也是在暗中前进着

这也再次佐证了我前面的观点：编剧是故意把这条线里关于才华设计能力成长突破的部分给模糊化的。

再结合前面把信息在标题里的行为，就能看出来东之助的小心思了——深深地把双线之中的暗线藏起来。

这样做的效果非常双刃剑。

优点是如果玩家注意到了两人间的“双关”，那就会认识到双线明暗交织的美妙之处，类似玩游戏找到制作人的隐藏彩蛋的那种兴奋吧。

缺点也很明显，如果不仔细推敲文本、没跳出第一人称注意到这些“暗处”的话，就会觉得这条线相当敷衍地把才华当成了推动瑠美音成长的工具人，给人一种“陪大小姐找乐感”的单薄印象，让人对才华在这条线上的成长路线一头雾水——只知道才华放下了，但却不知道才华放下了什么。

事实上这也是近月二整部作品的一个局限所在

东之助把直接描写才华内心问题的大量笔墨都用到了艾斯特线上（毕竟也是唯一一条算“身份暴露”的线嘛），而其他线路则更像是起到一个展示才华选择不同的解决办法、不同的成长路线的“补充”作用，线路本身却缺少了对“解决了什么”的叙述。

才华绝大多数的纠结与困境如果不推完艾斯特线，甚至到2.1里艾斯特after story的月下对谈的话为止，是理解不了的。再加上心理问题本身就是内部、隐晦的东西，远不如一代和理论那种外部的冲突与矛盾来的直观，所以二代各线路里才华给人的印象自然容易倾向玩世不恭、造作扭捏的少爷，也代入不了这种内心深处孤独挣扎的痛楚。

当然东之助自己写的也有点问题。举个例子：

很明显才华的性格扭曲的绝大部分影响都来自于童年因白发被孤立的经历，而不是露娜游星玩主仆四连不锁门那件事——但为什么大多数关于二代的评论都会把后者当作是真正的“万恶之源”呢？

那当然是东之助自己把后者给人的冲击力拉太满的同时，还在后续反复提及因此而生的性癖影响，而前者只有在序章才华的回忆里有一段详细的正面描述。

就这样的文本分配下，对于“才华渴望白发被认可”这件事，读者会认为这是源自对“母亲的爱慕”多一点，还是其实是“对自卑的掩饰”多一点？

这可能就是以Galgame作为载体，需要满足多女主、多线路需求的局限所在吧

不过一代和理论把资源全部堆在了一条线上，你即便只推露娜线和里想奈线，这两条线路自身就足够让你理解绝大部分的情节与矛盾、收获大部分要表达的精华了。而二代四女主的资源明显更平均一些，各线路能获得的信息也更平均一点，这个问题也就更加凸显了。

比如，你不推朔莉线就不知道朔莉的暗中守护以及在其他线路上所说的话到底是怎么回事；不推春心线就不知道才华的“常识”与“友情”这两件事究竟缺失到了怎样离谱的程度。

这里就随便贴两张文本给各位感受一下吧： 但是

在走完露娜线后，再去走尤希尔线，也才更能了解另一个视角看到天才背后凡人的拼尽全力有多么可贵

瑠美音线也一样

只有你彻底理解了才华这个角色所处的心灵困境之后，才更能体会这种为眼中只有所爱之人的“无我”纯度，以及这种“全身心拯救挚爱的同时却也不知不觉地拯救了自己”的美妙叙事。

如果将Est线一场让才华直面内心的“开颅手术”，那瑠美音线则是以爱为药的“隐式疗法”。

但能在二代六线全通后，再来回味这条线的又有几人呢？

不过这也才是这篇专栏的价值所在吧

咳咳，扯的有点远了

不过在继续推进到剧情的下一段前，我还想夸一点：

二代所有线路基本都有“起承转合”的顺序，而在“转”这个部分，瑠美音线是里面所用伏笔最多、描写铺垫的最足的一条。

你可以说才华突然看不懂空气外行插手内行的情节有点“突然”，但绝对不能说“生硬”，相反，就像我前面分析的伏笔二一样，有大量才华关于此的心理斗争描写，最后又是在瑠美音说决定要走向职业道路时，才华也认识到自己必须站出来，才选择当面指正问题的。整条逻辑线是完全明朗且通顺的。

相比之下的其他线路，艾斯特线的女装暴露和朔莉线的粗心丢证件属于纯纯的机械降神，春心线的堵厕所以及才华激动施暴都太过僵硬了，亚十礼线又是致敬一代be又是突然发病告诉艾斯特真名的更是懒得喷。

瑠美音线在细节处理上是二代所有线路里最优秀的

就拿这张CG为例，剧情上是才华为了隐藏身份不得不站在远处观看瑠美音的演奏，符合角色视角叙事特意使用了这种远景构图，但特意使用这种构图还有一个额外的妙处 这个妙处就是——巧妙地把瑠美音脸上的表情给缩小了

如果不仔细看就只会注意到那华丽的服装，而注意不到演奏着的瑠美音那面无表情、死盯琴键的神色： 实是对这场外看华丽内看诡异的演奏最好的写照

当然你也可以认为有些过度解读，但我会告诉你，整个近月系列会用这种远景构图的cg一只手都数得过来，而且算上2.2的瑠美音after story，瑠美音线一共有有4张瑠美音弹琴的CG，除了这一张以外其他三张都是正面的表情特写，本篇里另外两张你还能说是剧情里坐在旁边，但2.2那张是同样坐在观众席上的，视角是却与这张完全不同的近距离正面照。

是否“特意为之”，就交由各位自行判断吧

转之贰#

让我们重新回到剧情上来

在有生以来的第一次姐弟吵架后，两人的关系也迎来了一次史无前例的恶化——瑠美音开始露骨地避开与才华单独交谈，才华从亲自找上门、门口蹲点到请亚十礼做中间人和谈，都无一奏效。

这也很正常，自己的作品就等同于自己的孩子，质疑自己的孩子就是质疑现在的自己，气愤确实是人之常情 然而被最喜欢的人拒见长达两周，身为姐控的才华此时心情正如这章的标题所彰示的一般受伤： 不过这里最值得推敲的还是亚十礼所说的话： 首先第一点，“只要有退路，就以退为进”：这次瑠美音对才华的作法与其说是忍让，不如说是逃避。这也暗示了瑠美音强势性格的另一面——软弱。这里就是剧情后面瑠美音遭受打击后变得异常脆弱、还容易一个人钻牛角尖的伏笔。

其次第二点，作为最了解才华的人之一，亚十礼原本并不认为才华会多去做一件给瑠美音在钢琴专业菲利展上用的演奏服的，毕竟才华从前的目标就是只为自己而做菲利展的衣服的，只为了超越母亲而做。

这种改变才华自己都没意识到

于是便有了接下来的一幕： 瑠美音线是所有线路里才华完成自己菲利展的衣服最快的一条线

设计在10月上旬就画好了，后面完成也只在10月底（est亚十礼朔莉线都卡在死线完成，春心线没做）。

是才华想出了超越母亲的设计吗？

不，而是因为在这件衣服里，才华额外倾注了一份“希望姐姐看到后想穿上我做的衣服”的感情

不是为了让那个假想中的自己、那个“樱小路才华”大放异彩而做的衣服，是“弟弟”为了让姐姐看到、为了传达自己的感情而做的衣服。

于是我们再次回到序章回忆里，游星所问的问题： 如果说文化节的衣服是对前一句的回答，那现在的衣服便是为了回答后一句作的解

才华又一次在不知不觉中回应了父亲的问题。

那这次衣服的质量如何呢？ 还是我前面在《暗处》所说的话

所有的注意力都在帮助姐姐上，连自己何时挣开束缚都不曾知觉。

在est线穷尽自我的忏悔才找到的答案，在瑠美音线上却是如此的自然地做到了——

那就是让衣服拥有灵魂

两周之后，事情终于迎来了转机：才华被被跟踪狂朔莉转告了瑠美音意外感冒旷课的消息，随后以探望的名义前去拜访，而瑠美音也意外地提出了放学后在音乐楼的教室约见。

期间和衣远的通话、大瑛因菲利展落选而要举办独奏会这些事就不赘述了，但才华向艾斯特请假的这段话却很有意思： 其实这里也有一个对照

才华想瑠美音的事情时会“脑袋短路”，而其实瑠美音想才华的事情时也差不多： 这是艾斯特溺水后两人商谈对策时的对话

也同样又是一次两人相似的证明

这也从侧面体现了才华确实能为瑠美音的事做到前面我说的“连自己都忘掉”的级别

眼中只有心爱之人这种说法，会不会换成“恋爱的盲目”更好呢~

其实与艾斯特请假的这段谈话的最后也别有一番韵味： 这种“88既想享受青春又不只想享受青春、想要追逐梦想又不想只追逐梦想88”的内心矛盾，正是才华两种人格在暗中相互对抗的体现。

在菲利亚的校园生活一定程度上弥补了才华的经历缺陷，经历的补全带来认知的完善，最后随之而来的便是人格的发育与成长。

相比于大藏和樱小路这些大家族所秉奉的“催熟式”精英教育，或许这种略带稚嫩与青涩的校园生活才更适合近月二代这群处于青春期的少年少女们吧

请假成功后，才华先一步来到了音乐楼的教室，但是好巧不巧又遇见了之前那两位第一次告诉才华在音乐专业中瑠美音相关恶评的学姐，如今她俩也在表达着对瑠美音的不满。

心中暗愤的才华以堵门口这种相当强硬的手法开启了对话： 一开始说到她们对瑠美音演奏的看法双方还属于能沟通的阶段，甚至会承认瑠美音的演奏“技术上”还要胜过大瑛一筹，但也仅此而已。

后面就和我整篇解析的开头所分析的那样，瑠美音的演奏实际上太过无趣，完全是为了自我满足的“没有乐的音”。

但后面谈到如何才能让瑠美音改善并得到她们的认可这一点上时，风向就变了——比起对演奏方式上的喜好，她们绝大部分的反感实际上来源于“大藏家的干涉”这件事，而文化节那般演都不演的作法过后，这种说法已然成了钢琴系里的共识

但还不等对话继续进行，瑠美音也突然到场了： 才华所察觉到的异常已经注定了这场不期之谈的走向了

涉及家人的恶言，三人爆发了激烈的语言冲突、

可即便对方列举的都是没有确凿证据的“风言风语”，但最终面对钢琴系内种种人尽皆知的“传闻”，瑠美音也最终落入下风： 最终，宣泄完心中长久以来的不满，两位学姐愤愤离去。空留下才华与失魂落魄的瑠美音。

事后才华没有放着想一个人静静的姐姐独自去钻牛角尖，半强行地将其带回了自己的房间 在只有两人独处的房间里，面对为了安慰自己主动变回弟弟模样的才华，瑠美音也终于说出了自己不久前刚刚得知的实情： 在铁证如上的现实面前，一向奉持“规则至上主义”的瑠美音整个人生观都受到了前所未有的巨大打击——

自己一直以来遵守的人生信条、自己赖以为证的“公平”，在大人面前也只不过是一场可以随意操控的，利益的游戏罢了。

无论是过去还是现在，自己的“实绩”又有多少为真，多少为假呢？

自己一直相信的优劣判断又孰实孰虚呢？

连至亲都对自己赖以仰仗的“规则”嗤之以鼻，一路支撑自己走来的到底是什么呢？

这种心灵支柱坍塌的瞬间，这种突然间发觉自己成为“异类”的感觉，让才华联想到了幼时的自己： 一直以来自己认为的“最美之物”的这头白发，却是他人眼中避之不及的“异物”

自己内心深处的那份信仰就这么轻易地被现实给否定了

又是一次精妙的双关——相似的两人掉进了相似的、那名为“*自我怀疑”的深渊

这个深渊的恐怖之处在于，独自一人是永远走不出来的

那么当初才华又是如何走出来的呢？

答案又一次埋藏在序章的回忆中： 能指引其中迷失者的唯有来自他人的爱、理解和信任

而让才华收获这些的便是那位能接受他的任性、他的软弱、让他尽情撒娇的姐姐

来自瑠美音的亲情、爱情、友情，来自同龄者的认同，来自能互敞心扉者的信任，就是带领才华走出深渊的救赎

当初是姐姐拉着弟弟的手向前，而现在该轮到弟弟拉起不知所措的姐姐了。

才华想出的解决方式非常简单——

回对方予爱，仅此而已 鼓励、夸赞与信任

需要的就是那么简单的东西——也是当初的姐姐教会自己的道理。

还有什么比来自他人的认同更能消除这份自我怀疑呢？

让她认清错的不是自己，认清错的不在自己，自己还能继续做自己

这样就足够了。

这份“话疗”维稳住了瑠美音对自我人格的认同： 但如此巨大的认知冲击显然并不是马上就可以被冲淡的。

现在的瑠美音无疑已经把“钢琴”与“给他人添的麻烦”联系到一起了，这件曾经热爱的事物现在就是一面映射出迟钝无知的自己的镜子。

但才华也已经下好了保护至爱之人的决心： 不能双部门夺冠，也就意味着不能超越母亲，不能超越母亲，也就意味着离成为那理想的“二人的儿子”又远了一步。

可那又如何呢？ 此刻，「弟弟」朝「樱小路才华」的面前由踏出一步

一心想着心爱的姐姐，也在不知不觉中放下了自己扭曲的执念

这份由保护而生的个人意志，正悄然间指引着才华成长。