露娜sama天下第一!

第二部分 舍二取一#

首先声明，要论证的“真女主”并不是我心目中的女主，而依旧是制作方眼中的或者说编剧东之助心目中的女主。

但本身Navel在自己做的各种内容里对讲明二代真结局就持“避讳”的做法，不惜引用平行空间这种设定来维持近月2结局后续目前这样模糊不清的微妙平衡。

就好像出题人给了一道只用题目里的条件没有办法能解出答案的题

——那想要猜出答案或许也只能从出题人的角度来思考他出题的想法了，也就是旁敲侧击地推测创作者的态度与意图。

而要研究创作者的意图，那最好的作法便还是回归作品本身。

首先，一部文学作品是从设定之初就自然会有“底层逻辑”——因为给什么样的设定恰恰就能体现作者想怎么写的思路。

而我就想先从偏理论的部分讲讲二代的一些“底层逻辑”。

近月2相比于前两作，更加地突出了近月系列的一大主题——“交汇”。

近月系列的一大特色就是其中的角色来自于世界各国各地，来自不同地方不同背景的角色之间的每一次对话和互动，都是一次文化与观念的碰撞——这些“道路的交汇”就是近月的一大魅力所在。

从一代到理论再到二代，一个趋势就是Navel一直在“扩大世界观”。

理论引入了花之都巴黎的新舞台，不再仅以日本为叙事主场。而二代的突破之一便是打破了前两作局限于服装制作的题材，往菲利亚引入了其他的专业以及学院，包括美容、钢琴、电影还有游戏与视频（这俩绝对是里想奈的手笔吧）等，本篇半数的女主也都属于设计外的专业。

而“扩大世界观”的目的也很明显——带来更多“交汇”的可能——探讨更多文化间互相的碰撞与影响，让故事的内容更加多元化。 也因此，二代在原本的菲利节上增设了一个前两作都没有的“综合项目”：将服装的道路与其他专业的道路交汇到一起，合众人之力成为一件作品。

艾斯特as里结尾的那部全员合制的电影或许就是原本所设想的最终形态。即便二代已是系列完结之作，但还是能从其中窥得一些Navel的野心。

但我认为，综合项目的存在对二代来说还有一个额外的意义：

给才华创建一条不输给露娜和游星的赛道。

假如你是东之助，既要让才华在相同的服装道路上挑战父母的背影，又不想让其成长蜕变的程度与魅力完全超越露娜游星，你会怎么写？

早在一代就给露娜游星安上“天才”这个上限级的天花板名号，为了不打自己脸的同时，如何让才华在时装展上战胜露娜和游星这对，从剧本设定上就注定不能超越其天赋的天作之和呢？ 答案其实很简单——

“时装”不能战胜，那么就用“展”来取胜。 时装展上要展现的可不止有衣服。从设计本身到模特再到音乐灯光的运用等等等等，这些都是可以编排利用的东西。

这一点在近月0和后理论上都有体现：衣远利用与阿尔塔作为模特组成的“以人为衣”击败了让，里想奈利用特殊布料与灯光组成的“幻蝶”击败了露娜。

凡人要战胜天才并非只此一途。

回顾刚才我说的二代添加的各种新专业，它们都有一个共同的特点：可以服务“展”。无论是小安东尼的美容、瑠美音和大瑛的钢琴还是朔莉的演技，它们都可以作为“服装的展出”的辅助。

联合各个专业组成一个综合作品，这是能达到一个露娜游星都未涉及的高度的

也由此我们可以推出才华这个角色的一个底层创作逻辑，或者说，角色的设定方向：

相较于父母，才华真正的优势并不体现在“服装制作”上，而是“性格”上——作为领导者的天赋。

他的“主动”是孤傲的露娜和奉献的游星都没有的特质，才华会积极地帮助周边有所联系的人、博取他人的好感，也会暗中出手调停贾斯汀与班级间、普通版与特别班间这些“不关己”的矛盾——这都是他的父母未曾做到的。

在二代中，串联起所有角色的纽带便是才华，他是各方势力联系起来的中心。这就好似就好似“朝日”与“朝阳”给人的印象区别：朝日照在了樱小路上，是一种予周围人温暖的感觉；而朝阳散发的光更为炽烈闪耀，不再止于自己的周围，而是如艳阳般照亮了更多的人和更广阔的世界。

从这一点上来说，才华自夸的“王道”其实意外的贴切，不是衣远的那种孤身一人挑战一切的“霸道”，也不是露娜的那种与游星只此二人、相伴终生的“樱小道”，而是“由受众人簇拥、受多方辅佐的成王之路”。

但话又说回来了，如果其他角色的力量是作为“陪衬”的话，那就有一点最关键的地方绝不能忽视——服装制作本身

为什么编剧要给才华设定成设计打版双A呢？

为什么要让他“同时”继承这两个领域各自为S的游星露娜呢？

为什么要把亚十礼的那份服装制作天赋也一并分到才华身上呢？

答案同样很简单——

为了让才华独自一人去同时挑战父亲与母亲

用一个人制作的衣服去对抗来自两人合制的衣服——只有这样的写法才能配得上“两人爱的结晶”这个身份。

也就是说

在服装制作这一点上，在衣服本身，唯有让才华一个人完成，才能完全展现出给他预设的角色魅力。

可以说“以一敌二”就是才华这个角色诞生之时便被作者赋予的“使命”。

这一点无论是在近月1.1，还是与二代有过联动的游戏的主线剧情（网页链接）里都有体现。

所以，在与才华相伴的人选上，同为“设计师”角色的艾斯特和春心在“恋人”这个领域的底层创作逻辑上是冲突的。如果她们要成为才华的相伴者，也就意味着对才华原本设想的角色光辉势必要有所削弱的。

因为作品的内容量上限是定死了的，相同定位的角色势必会互相压制彼此，这是不可避免的、根本层面的“冲突”，是不可调和的。就像往同一个瓶子里面装两种饮料，只要一边变多，另一边就必须变少。

正是因为处理不了这种冲突，2.1艾斯特as里东之助才会干脆把选择权交到玩家手上，摆烂似地扔给你两个选项“选恋人”或“选仆从”。

而且后续的结果处理得更摆烂——选仆从就一朝阳身份重回游星露娜式的互补，得以战胜天才贾斯汀；选恋人就以才华的身份作为互不服从的对手，最后让贾斯汀来把两个都干掉来一个“同为败犬的不分胜负”；

但又在最后给了两个选择同样的一个结果——让才华设计的，且艾斯特没有任何在设计上有帮忙改进（只打了版）的衣服出演最终的综合项目。

艾斯特as通篇都在写才华和est想构建“设计相互改进”的关系，但最后为了才华完成他必须的角色使命，又不得不把设计的部分全部安给才华，而显得艾斯特只起到一个“提供灵感”的作用——才华打版部分的设定没用上，艾斯特设计部分的设定没用上，前面“相互改进”的设定也没用上，兜兜转转又变回像游星露娜那样的互补式恋人了——这就是我所说的“相同定位的角色势必会互相压制彼。

同时这也是艾斯特as后半篇两个人吵了个天翻地覆的根本原因，东之助最后也没说出来到底怎么个解决法，就像上面说的一样这么糊弄过去了。

所以艾斯特as里，才有这样有趣的描述： 想写成“恋人”，但无论如何都绕不过去的角色冲突反而让这段关系更像“两股纠缠不清的命运就这么拧到了一起”，因为“恋人”这个从概念上就是与“冲突”相悖的。

这就是我想表达的“底层逻辑”。

我并不是在否认两个角色的价值，只是对于艾斯特和春心来说，与才华作为“主仆”和“朋友”的关系，或则与贾斯汀一样作为才华服装领域中的“竞争对手”，这些身份才不被卷入才华必须完成的角色使命里，是最符合创作底层逻辑的，也就是最“自然”的方向。

在亚十礼线上就能体现出破坏这种底层逻辑的“自然”时产生的严重后果。

本篇之中亚十礼本身的定位明显就应该是更靠后的辅助角色，西点这个专业甚至无法直接加成“展”的魅力，可以说“服务”就是这个角色使命。

然而2.2里却被不知道东之助哪来的一拍脑门子的主意强行推上了主位，被破坏的底层逻辑让整条线充满了强行与别扭。

我能理解你想深入描写一下与实妹发生关系破坏伦理的那种背德感还有血源相连的禁忌恋情之类的玩意，但问题是，你本篇有给这辆车搭好轮子吗？最后到了实行层面只能通过加入新的设定或者机械降神这些手段来强行推进，结果丰富形象的目的没达到太多，反而反过来恶化了角色形象。

就拿一点举例，本篇时亚十礼这个角色最好玩的一点就是“表现对姐姐大人强烈的爱意”，而只通过平时的行为表现甚至是看不出真假的，在这方面上不仅是朔莉都看不出，甚至才华也经常在内心描写上怀疑这到底是不是跟自己想一样是装的。这种设定在模糊地不点破、处于中间的“量子态”时才具有十足的魅力。然而亚十礼线直接把这种真假难辨的状态打破了，把这些全部归为“演技”——一下子整个设定就变得单薄无趣了。

要比喻的话，就相当于那种忙乎了这么久结果下一秒醒了发现一切都是梦的“梦结局”一样没意思。

继续回到“自然”上。

那既能辅助才华，又不会在服装领域上干涉其完成角色使命的相伴人选就只剩下朔莉和瑠美音了。

而朔莉这个角色，呃，虽然早就在之前证明过甚至连与艾斯特和瑠美音同位格的待遇都没有了（和春心以及理论的梅丽尔 艾特一样连个R18的个人线广播剧都没有），但这里还是顺便提一下吧

说句不好听的就是，她的定位和一代的凑那样有一种天定败犬的感觉，从一开始就没真正考虑过让才华真的选她——Navel对这个角色的定位就偏向纯粹的单相思，让她作为暗中的支持者。

所以这个角色魅力最足的时候是什么时候呢？

是她在别人的线路上的时候。

你不了解她时才最想了解她，当真正选了她、走进她的个人线的时候，就会感觉变得没想象中的有趣了——无论是本身线路是本篇四线里最短的这点，还是那个文本量低到吹水都算夸它的、要用hs和动画cg来凑数的after story，都在证明朔莉在尴尬的定位。

引用2.2朔莉as宣传片（网页链接）里的意思就是：如果变态行为被接受了，那反而是变态自己要尴尬地想“欸，那我在干什么？”了。

“不被接受”本身就是是朔莉“跟踪狂”形象的底层逻辑。

如果被一直以来的跟踪对象普通地打了个招呼，那跟踪狂还能叫跟踪狂吗？

朔莉从一开始就被定好那种“哪怕选的不是自己也不会太有所谓”的极高纯度的单恋人设了。

最后就只剩瑠美音其实也没什么好说的了，钢琴既符合前面提到的“交汇”主题，又可以以作为“展”的陪衬，更不会影响到才华那要通过完成角色使命来彰显的个人魅力。

甚至往更深层次上来说，说她是“定制冠军”都不为过。

请听我娓娓道来：

才华这个角色的各种设定简直是一堆哲学问题的集合

比如尼采的“超人论”：

「“超人”是一个哲学理想的概念，是是精神境界上的“更高层次的人”，其特质之一便是拥抱命运—— 超人深刻地热爱生命，包括其所有的痛苦、混乱和挑战。他信奉“命运之爱”，即无论生命带来什么，都欣然接受，并把它转化为自己力量的一部分。」

是不是和才华的“予全世界以爱”很像？

而且才华这种“表面上看似是坚定地走在自己的理想之路上，实际上驱动自己的是内心深处的自我厌恶”的“外自信内自卑”型人设，也对应了“超人论”里的那句经典：“超人是他本来应该成为但却成为不了的那个自己，而可恶的凡人和庸人却是他很不幸不得不成为的人”。

实际上，才华这角色根本就是东之助就是照着著名的“弗洛伊德理论”写出来的。

比如其中的三段精神理论结构就能直接往上套：

象征原始欲望的“本我”——弟弟

象征理性调节的“自我”——才华

象征道德约束的“超我”——樱小路才华/二人的儿子。

还有最最最经典的“俄狄浦斯情节”，简单来说就是

既恋母，又弑父

当然这个理论里并不是真的指真的恋母，也不是指真的弑父，是一个高度抽象化的比喻，形容一个男孩潜意识中对母爱的渴求演变成对父亲的反抗，而最终通过压制欲望达成父亲的认同（更详细的请各位自行去了解吧）

这不就是在说才华吗？

可话又说回来了

露娜不活的好好的吗，才华怎么就缺母爱了？

这就不得不提到东之助的惊世智慧了，他在应用这个理论时做了一个特殊的变体： 在露娜游星不锁门那出之后，才华就无法在游星身上寻求“父性”，转而向露娜身上寻求“父性”了。

于是乎就到了俄狄浦斯情节后续的“从父”阶段：

「为了解决弑父欲望的冲突，孩子会认同父亲，逐渐把父亲的道德与价值观内化为超我（自我约束）」

对应了游戏里才华“想成为露娜的那一方”的情节： 这就是这个“变体”有意思的地方——才华的“弑父”针对游星，“从父”针对露娜

对于才华来说，露娜和游星都是“父亲”

也就是说，从小到大才华的“给予母爱”的角色是缺位的（论四爱式家庭对孩子的影响？）

如果引用弗洛伊德的神经分析法来分析才华这个角色的话，可以说无论是是对朝日的一见钟情，还是选择戴上“那二人的儿子”这一个面具，都可以用“才华潜意识中对母爱的渴望”来解释——

因为这样做可以回到那不曾得到的，母爱一般温暖且安全的避风港。

才华抗拒展露真实情感的思维模式，投入对“樱小路才华”扮演的行为模式，都是他幼时被孤立以来造成的创伤。因为害怕暴露自己脆弱的一面，所以戴上“面具”是一个能让自己与外界隔绝的防御机制；对自己情感的压抑，也是他无法释怀母爱缺失的表现

然而这种自我欺骗并不能真正治愈他的创伤，反而让他陷入更深层次的孤独。

这种“缺乏母爱”、否认真实自我，最后陷入偏执的角色一直常见于日本文学界，在ACG领域中也有不少类似的经典角色，比如高达0079里的夏亚，eva里的碇真嗣，最近也有章鱼哔里的东君等

才华也同这些角色一样，是一个需要“补完”的人物

所以编剧给他安排的菲利展题目是“珍贵之人”——要用与他人间的联系去弥补这种“缺失”，要让他拥有一个能敞开心扉的重要之人。

不过对才华来说，与其说他需要一个“恋人”，不如说他更需要一个“母亲”

而编剧给出的几位女主里，能具有“母性”这种属性的也只有一位

正是红叶(划去) 瑠美音

“姐姐”的存在从一定程度上承担了才华的母性渴求

故如果从“符合底层设定逻辑”这一点来说，这种姐弟恋对才华这个角色就是最合适的——用形式相同的爱来“治愈”创伤，而不是用新的爱来“掩盖”创伤。

所以两人的恋爱是最“自然 ”的。编剧想怎么写才华对瑠美姐的依恋和示爱就怎么写，再怎么写都不会过分，也绝对不会去质疑两人的爱存在“扭捏”，因为底层层面的人物情感在逻辑上永远说得通。

可以说从才华这个角色被赋予这些设定开始，瑠美音就是编剧给他“量身定制”的、既合伦理又合情理的另一半。

所以瑠美音是理论上最符合作品底层逻辑的与才华相伴的人选。

没错，理论上

这一部分就是理论上的论证，这是“设定思路”角度的论证

而实际创作中，人又不是机器，怎么可能真的完全按照逻辑来运行？

作者的心情才是更重要的，不然要按我前面分析的那样怎么可能把亚十礼线写出来？

哪怕前面我说了才华与艾斯特之间的关系不像恋爱，但作者说它就是另一种形式的、有别于传统关系的恋爱那也无可厚非，一切以作品最终呈现的为准。

这一部分内容是从设定上分析最初可能的创作思路，而下一部分就回到作者最后真的下笔时到底是怎么写的——也就是对各女主的态度实际到底如何。

最终还是绕不开“态度”这一点，而能体现作者态度的地方我前面也说了

还是回归作品本身。

第三部分 文本背后的黑暗真实#

现在，就让我们回到我之前在资源投入没谈到的“剧情分配”这个重要的一点上

这一块我就不再聊春心朔莉和亚十礼这三个位格都不够的角色了，只聊艾斯特和瑠美音。

首先，由于当然不可能凭纯文本量做出判断，虽然“戏份多少”确实可以纳入作者对角色喜爱程度的参考，但这两位角色实在是难以统计比较彼此的戏份多少。（即便艾斯特as长得比其他三位加起来都多，不过实际上相当一部分是靠梅宫贾斯汀线这种其他角色也有出场内容撑起来的，而其他三个as基本就全程围绕线主和才华的互动）

所以我们就转换思路，来看一看“给角色安排了什么戏份”这一点。

“真结局”也就意味着“真女主”

——那符合“真女主”的戏份是什么样的呢？

我觉得，是在其他角色的线路上的戏份，那种客场作战也尽显“正主”气质的戏份。

前两作里，编剧会有意将真女主的魅力弥散到其他的角色线上（毕竟花大功夫塑造的线路必须想方设法吸引你来推嘛）

这一点上无论是一代还是理论都有体现：露娜会在尤希尔线里用激将法助攻，在瑞穗线吃醋，在凑线主动给两人提供工作与帮助，（还有杀到妹线）；

里想奈虽然是对其他两条线都持祝福态度，但是就理论那共通线的长度，已经不需要让里想奈去到别人线上吃醋了。见识到那个级别的人物塑造后还能放着妹线不推的让一抹多连输两次的人已经不能只用石头来形容了。

毕竟在自己的线路上那肯定是主场作战，没什么参考性，能杀到别的角色线路上宣誓主权的才更能说明作者对这个角色的偏爱程度不是嘛。

总而言之，就是那种能让玩家感到“不来推的话我可就寂寞了哦”的独占欲戏份，或者用现在流行的“重力”说法更合适么

Ok，那我们就顺着这个思路

先来看看艾斯特：

春心线里和朝阳春心一丸弓四个人都成朋友（姐们）关系了，完全没发现也不在意俩情侣的事

朔莉线里是得知后一副尊重理解祝福的样子后就没后文了

亚十礼线，呃…人格修正拳？

而在本次的对手瑠美音线上又如何呢？

确实是在本篇转折处通过邮件送上关键助攻，然后

然后就没了

这条线的后续包括as里艾斯特露脸的戏份就只有两种情况：一是才华请假去音乐楼给批假时，二是八卦调侃才华与大瑛的事时，除此之外别说表现出对朝阳的喜欢了，更像个想把人送出去的媒婆闺蜜。

可以说在非个人线的关系这一点上，Navel大部分的塑造很显然是把est和朝阳之间的情感往纯粹主仆情那边靠的。

既不像里想奈，不进个人线的话与才华的恋情几乎是零塑造；也不像露娜，会在其他角色的线路里展现自己的气场，表示对朝日的好感。

那么瑠美音又如何呢？

答案是——

细究起来的话真的有些恐怖。

在本篇的春心和朔莉两条线上，都会单独开一章来讲瑠美音得知才华拥有恋人后的反应，而这些反应大多是…

春心线： 朔莉线： 甚至亚十礼线也没忘了从才华角度的描写： 那最关键的对手——艾斯特线上又如何呢？

虽然没单开一章，但其实和本篇里另外两条线差不多，分别用了两章的一半篇幅来讲重力感满满的戏份（第一次是才华说艾斯特对自己有好感，第二次是说自己对艾斯特有好感）

这里我就挑精华的部分截吧： 甚至杀到2.1里： 虽然前面也都提到过了，但在这里把两公婆的指指点点点放一起看又如何呢？ 最后小情侣吵架翻旧账的时候是演都不演了 另外，月下对谈时的这句告白既视感是不是也有点强的过分了… 另外刚才提到了est对瑠美音线的关键助攻，可论这点的话在瑠美音对艾斯特线里的助攻也不多承让。

首先艾斯特本来就是瑠美音作为中间人找来的这一点太犯规了就不谈了，我只谈一个最具有代表性的情节，也是2.1里一个怎么想怎么离谱的设计。

各位还记得2.1艾斯特as的主线是什么吗？

是才华第一年拿用班级时装展拿下了综合项目后，要继续向第二年的综合项目进发，所以本线才写到了第二年的菲利展。

那现在提问：

第二年的综合项目才华和艾斯特是怎么参加的？

各位先自己思考一下吧，如果还记得的话。

.

.

.

.

.

.

.

.

答案是：这两人硬是怎么都找不到参加的方法，结果最后直到9月文化祭时瑠美音找来了小安东尼和大瑛提供了渠道。 而此时在这条线上的瑠美音自己的处境如何呢？ 结合本篇艾斯特线结尾瑠美音说的辞演了菲利展，那答案就是——

既发现了父亲的贿赂行径认识到了流言为真的事实，陷入了自我怀疑里，同时又没有才华指出演奏的问题与陪伴支持，就这么孤单地被折磨到了第二年。

结果东之助你不安排才华去主动帮忙就算了，你还反过来让自顾不暇的瑠美音过来把主线最关键的忙给帮上了？

更夸张的是这条线上都不说瑠美音有没有对小安东尼抱有好感了，人家在自己线里看到被父亲搞得最惨的大瑛都想直接退学的事忘了？就这么让瑠美音顶着这种压力找来这两人帮忙这种情节怎么敢写的出来的？

结果还像有点自知之明一样借朔莉的口吐槽了一下： 然而就是即便知道这很离谱还是要写出来，是只想得到让瑠美音来破局吗？

要虐角色也别这样虐吧？一代不在凑线凑她家也不会破产吧？

而且这个文本…

怎么和形容瑠美音线的才华用的词有点像呢…

总之我想吐槽的就是这个情节安排。但这里如果我们换个角度思考

这个如此生硬的情节放到瑠美音的as里会是怎样呢？

想象一下：

才华因为第一年已经拿到时装专业的最优秀奖，第二年进一步向综合项目继续进发，但却苦于没有合适的参加渠道，而听说了此事的瑠美音跟本篇结束后就已经搞好关系的大瑛转告了这件事，然后小安东尼和大瑛主动伸出援手发出这个邀请。

是不是合理多了？

首先瑠美音线里本篇结束的末尾新一代大藏家就已经敞开心扉成功联合了；其次在2.2里两人在描述第二年的目标时，我上面的解析也提到过了，瑠美音想参加的是钢琴科的菲利展，而大瑛没机会参加菲利展所以参加综合项目，两个人的演奏正好可以避开，那才华完全可以连带瑠美音的演奏服和综合项目的衣服一起做。

然后如果安排让瑠美音拿下钢琴系菲利展、才华综合项目取胜的话，不仅能完成与瑠美音的约定，同时还比第一年获得了更进一步的成就，而且还正好能给大瑛的最后一年画一个除了恋情以外都完整了的句号。

是不是一切都合理了？

为什么我敢这样假定呢？因为瑠美音说完自己的目标后才华还没接着说就被大瑛过来给打断了，结果东之助就好像忘了一样，直到最后也没写出来才华今年的目标决定是什么，瑠美音as的剧情就这么断在瑠美音在校外竞赛上赢了大瑛的第二年5月了。

一段在艾斯特as上怎么看怎么生硬的情节却是瑠美音as的一块完美拼图

也太巧了吧？

所以我有一个阴谋论是：

瑠美音as的点子是先被想出来的，但东之助觉得用留白的韵味更足，也省得后续的完善构思，于是就把这个点子挪用到了艾斯特as上了。

总之，这就是我前面解析提到的“瑠美音线后续的潜力”。

不过这里还是回归原题吧，本篇你还可以说去别人的线上刷存在感是角色设定的特色，但在本应完全作为垫场的艾斯特as里，编剧却也在让瑠美音各种地方暗戳戳地散发一些“不合时宜”的魅力，这又怎么解释呢？

或许这就是“内部爱”吧

而若要要再往这部分深了谈那就更有意思了。

哪条线时最能看出作者的内部爱呢？

答案是共通线。

在没有进入任何线的时候，作者最爱的角色理所当然会获得最多笔墨，无论是为了塑造，还是抱着希望玩家来推的暗示。

那我们回到第一个选项之前的序章继续进一步挖掘的话，就能看到更恐怖的答案

此前我在统计本篇才华向瑠美音“拜托”的次数时，对于第二和第三次请求帮忙入学的“拜托”文本我都特意留了最后一句没截全

现在放出完整版： （现在知道为什么我前面对艾斯特as里的情节设计那么愤怒了吗？）

才华的视角就是玩家的视角，而在游戏刚开始的头三章里就连续用两次这样如此带有强烈暗示性的语言，说编剧没有点小心思你相信吗？

更有意思的是的下面的这一处“打断”

有意思就有意思在——这段话剧情里才华没听全，但玩家是能看全的。

所以为什么不写成类似「要不要————」这样子的句子呢？

按这样写的话，如果玩家没有不经意地略过这段句子，应该会得到“要为瑠美姐做衣服”的指引吧

如果推完瑠美音线再来看这段就更显得讽刺了——编剧让衣远来的可“真是时候”

当然，要暗示你推的话，还有什么比直接展示角色的重力场更具代表性的呢？

所以这里就挑我认为最“重”的一段吧 此处出自下面这一章 （这一段遥空姐的声优演出我愿为其封神，建议想重温的话不要漏过这段的语音）

其实

玩过的二代各位应该都能知道，瑠美音在序章里的表现究竟是有多么大杀四方的

甚至可以说在其他三位女主还没认识才华的时候，瑠美音就已经在把序章当主场了。

从steam官中版的成就完成率来看，瑠美音线的进线率和艾斯特线的进线率相当也能佐证这一点。

通过以上我所展示的这些东西来看，相信各位应该也多少能看出一些编剧东之助对瑠美音这个角色的小九九了吧。

如果还是把这些归结于“内部爱”的话，那可别忘了我一开始就说过

要论证的是“编剧东之助心目中的女主”

所以既不是你的爱也不是我的爱，反而是这种“内部爱”才更能说明答案。

不是作者最爱的角色能有露娜一样全女主里第一个带CG出场的待遇吗？

能给她在本篇就穿露娜同款的白婚纱式礼服吗？

能给用游戏op当她的线路曲吗？

当然，仅限于艾斯特和瑠美音之间的话，可能要看出作者本身更中意哪一边也还是不够。

那有没有经东之助之笔的类似“让男主从两位女主之中选择其一”的东西来看出他个人的倾向呢 ？

这种东西的条件也太苛刻了吧

…

…

…

…

..

.

但是好巧不巧，貌似还真就有这么一对，而且就在近月里： 一边是能放下一切展露出真心的温柔

一边是想互相让对方屈从的扭曲关系

你觉得东之助更倾向于让衣远选择哪一边呢？

他当然也不会直接给出答案。

不过就各种游戏里游戏外的剧情来看，他更想撮合哪一对的“倾向”是一目了然的。

要想旁敲侧击地推敲出题人的“态度”就是得这么拐弯抹角啊

不过，如果要论说服力的话，或许更直接的做法合适一些

——也就是给瑠美音找出一个连艾斯特都没法的待遇就行

这最后的证据，也可以说是我敢做这个论证的一大原因：

近月2与日本页游《Deep One 虚无与梦幻的碎片》的联动

（没看过的也强烈建议先看一看）

既然是Deep One来联动近月，Navel作为甲方这其中不可能没有它的意思 （Navel官推）

并且，合集里p1p2的台词（包括前面我提到过的一挑二主线剧情那一块）

那让隐晦细腻，满是熟悉的文学味的台词

我相信其中是有东之助的手笔的

而就是这样既有Navel社意思，又经原作编剧之手的联动

在合集p3才华谈到恋人的话题时，用了明示级别的台词表示自己选择了瑠美音： 要知道，游戏间的联动时一般都会选无关痛痒的内容，比如就是让角色单纯穿越露个脸参与一下啥的，绝大多数都不会涉及到自己这边的剧情，更别提会放出自己都没写出来的后续内容了。

而本身Navel在自己做的各种内容里对讲明二代真结局就持“避讳”的做法，又为什么却在游戏外的联动里做出这种大胆的明示呢？

不应该选用像“月份系列”那样没有选择任何恋人的平行共通线吗？

但就算用平行空间来解释，这种联动内容无论如何也都会体现“制作方的态度”的

这种行为称作“犯了大忌”也不为过。

但话又说回来了

谁会信一个写了凑和里想奈两条“败犬线”的人心里能没有点执念在呢？

证毕
青梅输给天降什么的吃狗*去吧

再见#

再次感谢看到这里的你！

虽然后面看起来已经有些在胡言乱语了，但感觉想表达的都已经表达的差不多了，最后的部分就以笔者那无人在意的无聊感想作结吧。

想为这份细腻喝彩，以及分享自己的感动

——我做出这个解析的原因仅此而已

既是为发现自己喜爱的线路里那鲜为人知的魅力的感动，也是发现自己喜爱的角色同样也受到作者重视的感动

更是回应近月系列给我的那份感动。

最近的回坑搞广播剧汉化的心血来潮也都是来自这些感动的延续。

up是初中时期接触近月系列的，一开始也确实变成了露娜癌患者，后面玩完理论也为激动人心故事折服

但有一点我一直弄不明白——

当时最吸引我的一作，既不是盛名远扬的一代，也不是广受好评的理论，反而是最后接触的、社区里评价远低于前两作的二代。

而所有线路里，最让我感动与喜欢的不是露娜线，也不是里想奈线和艾斯特线，而是完全不如这些前者来得直接来得精彩，甚至有些饱受诟病的瑠美音线。

后面通关系列去接触社区后，我也常常为自己那特别的喜好感到奇怪，长大以后也是时不时为当时被吸引的自己所诧异

但无一例外，我都没得到答案。

——直到现在长大后得到了补票官中版的机会后，我才得以重温这从前的记忆，而在细细品味回望这过去的故事后，也终于找到了这条线深深吸引着我的原因，也明白了当时的感动从何而来。

也好像有些理解了以前的自己。

我到底为什么喜欢瑠美音线呢？

这里就也用游戏文本回答吧： 那份“自然而然”

自然而然地因慕生爱，自然而然地因爱生恋，最后自然而然地入爱河

两人的恋爱里，

才华自己的身上没有母亲强势的影子，只是个淘气的弟弟。

才华也没在对方身上寻求父亲的味道，只是最爱的姐姐。

两人都是自己，两人也都喜欢对方的自己。

“我是喜欢给予爱的人，但我始于恋情的爱，仅献你一人”

——致从始至今都是我最爱的瑠美音线

完#

合集
第一篇链接 『近月2瑠美音线精析，及其为真结局的证明』（一）
第二篇链接 『近月2瑠美音线精析，及其为真结局的证明』（二）
第三篇链接 『近月2瑠美音线精析，及其为真结局的证明』（三）
第四篇链接 『近月2瑠美音线精析，及其为真结局的证明』（四）
第五篇链接 『近月2瑠美音线精析，及其为真结局的证明』（五）#

本文转载自桜仪華
已获得转载授权
原文链接：https://www.bilibili.com/opus/1104620040469086208/?from=readlist#